“陰山巖畫(huà)在我國(guó)巖畫(huà)藝術(shù)寶庫(kù)中占據(jù)了舉足輕重的地位，其豐富程度令人矚目，對(duì)于畫(huà)家而言，更是一座值得深入探索的寶庫(kù)?！?月18日，在“千里陰山·千古巖畫(huà)”巴彥淖爾陰山巖畫(huà)藝術(shù)巡展北京站中國(guó)國(guó)家畫(huà)院畫(huà)家楊軍說(shuō)。

　　巴彥淖爾擁有眾多珍貴藝術(shù)資源，自古以來(lái)就是文化藝術(shù)的寶庫(kù)。藝術(shù)家們不斷探索創(chuàng)新，將傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代元素相結(jié)合，創(chuàng)作出許多具有時(shí)代感的作品。這些作品不僅展示了巴彥淖爾的文化底蘊(yùn)，也為地區(qū)的藝術(shù)發(fā)展注入了新的活力?！拔覀兂Ｌ峒耙蚬湃藢W(xué)習(xí)，探尋藝術(shù)的根源。我堅(jiān)信，繪畫(huà)的真正藝術(shù)之源，正是那些遠(yuǎn)古的巖畫(huà)。我們要深入挖掘巖畫(huà)這一源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的藝術(shù)根脈?！睏钴娬f(shuō)。

　　在眾多作品中，一幅長(zhǎng)達(dá)2.4米、用色大膽的作品格外引人注目。畫(huà)的作者中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)理事、山東省工筆畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)張世靖向記者講解道：“作品的靈感源于磴口縣的丹霞地貌，我不僅運(yùn)用了水墨畫(huà)的技法，而且將豐富的紅色融入其中，用以描繪這片土地的壯麗與神秘。”

　　在中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作中，常常追求的是水墨的流暢與靈動(dòng)，然而在這幅作品中，張世靖卻選擇了一種截然不同的表達(dá)方式。“我并未運(yùn)用水墨來(lái)渲染，而是著重捕捉了那種干裂的厚重感。這不僅僅是對(duì)大西北地域特點(diǎn)的描繪，更是對(duì)其深厚內(nèi)涵與樸實(shí)無(wú)華精神的致敬?！睆埵谰刚f(shuō)。

　　自2023年起，市美術(shù)館先后邀請(qǐng)了50余位藝術(shù)家，深入烏拉特前旗的烏梁素海、哈薩爾文化園以及烏拉特后旗的炭窯口、高闕塞，還有磴口縣的格日敖包溝等地進(jìn)行寫(xiě)生，不僅讓藝術(shù)家們收獲了豐富的創(chuàng)作素材，更使他們深刻感受到了巴彥淖爾這片土地的獨(dú)特魅力和深厚底蘊(yùn)。

　　“在巴彥淖爾寫(xiě)生之旅中，那些巖畫(huà)讓我非常震撼?！敝袊?guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京市海淀區(qū)美協(xié)理事王淼田說(shuō)，“它們不僅僅是巖石上的痕跡，更是一種跨越時(shí)空的文明對(duì)話(huà)，將遠(yuǎn)古與現(xiàn)代巧妙地串聯(lián)。從藝術(shù)技術(shù)的角度看，這些巖畫(huà)或許顯得質(zhì)樸而笨拙，但其中所蘊(yùn)含的無(wú)數(shù)形象，卻是對(duì)前人智慧的傳承，其精神內(nèi)涵與中國(guó)文化始終保持著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。”

　　內(nèi)蒙古籍藝術(shù)家景嵐本次的作品《無(wú)墨天書(shū)》獲得了廣泛好評(píng)。她告訴記者：“我曾寫(xiě)生過(guò)無(wú)數(shù)山川，然而陰山擁有獨(dú)特的魅力，那是一種無(wú)形的力量，是大自然賦予的神奇力量。觀陰山，既能感受到人類(lèi)智慧的偉大，又能領(lǐng)略到大自然力量的磅礴，這兩者的交融，讓我深切體會(huì)到人類(lèi)與自然的和諧共生。”

　　此次展覽，藝術(shù)家們用精湛的技法，詮釋了他們對(duì)陰山巖畫(huà)的印象與感悟，是一場(chǎng)令人難忘的視覺(jué)盛宴，帶給觀眾無(wú)盡的驚喜與感動(dòng)。